Tres enigmas para la organización, Eduardo Mendoza


Hace algún tiempo me propuse dejar de leer a Eduardo Mendoza, al menos en su vertiente de escritor de novelas de enredo. Con excepción de Sin noticias de Gurb, y alguna de las primeras novelas de la serie del innombrado detective, las demás son una repetición de la misma fórmula: personajes disparatados, situaciones picantes, un poco de violencia, un poco de crítica social y la resolución de un enigma de interés relativo. He leído esta pensando que era otra cosa, pero no lo es.
Hay quien se ríe y se entretiene con este tipo de literatura, que plantea exigencias muy bajas al lector. Con el debido respeto por la obra de Eduardo Mendoza, sin duda un gran escritor, a mí no me parece que valgan la pena. Pero hay gustos para todo y no puedo excluir que haya quien considere atractivas estas novelas. A mí me recuerdan a las películas españolas de la época de Franco, también un ejemplo de la comedia de enredo y los juegos sencillos de palabras.

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Elogio de las manos, Jesús Carrasco


Este escritor nacido en Olivenza, Extremadura, saltó a la fama con su libro Intemperie, un relato crudo que habla de caciques, de poder, de pobreza, de desesperación y de la vida al aire libre. Le siguieron otras novelas, de corte muy diverso, y ahora una narración en parte autobiográfica, que difícilmente puede calificarse de novela, acerca de la relación del autor con el trabajo manual. Salvo los nombres, parece que el contenido descrito es en parte verídico, tanto en sus grandes líneas como en numerosos detalles.
El narrador comienza explicando cómo su amigo Joselu pasó una noche en un pueblo cercano a Sotogrande durante una travesía a vela con Ignacio, el propietario de una casa rural en ruinas y el terreno circundante. Al partir, le ofreció la posibilidad de utilizarla a su discreción hasta que comenzaran las obras de construcción de apartamentos, previstas para poco tiempo después. La idea de pasar allí las vacaciones de verano dio paso al deseo de arreglar la casa para hacerla más habitable. Con el tiempo, más de 10 años en total, la parcela se convirtió en el centro de la vida estival y vacacional de la familia del narrador. Los apaños iniciales dejaron su lugar a obras más extensas, generalmente sin ayuda ajena, durante las que el narrador y su familia se atrevieron cada vez con empresas más exigentes.
Carrasco combina los relatos familiares y vecinales con pensamientos y citas acerca de la vida humana, el progreso, los vínculos familiares y vecinales y la importancia de apreciar la relevancia que tiene cada día, irrepetible y digno de ser vivido. Citando de uno de sus capítulos, lo contrario de la vida no es la muerte, sino el miedo.
Muy buen libro, que da muchas y lúcidas ideas para afrontar el paso del tiempo.

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Desaparecidos, Tim Gautreaux


Sam Simoneaux es un joven soldado de Luisiana que desembarca en Europa en 1917, precisamente el día siguiente al armisticio que puso final a la Primera Guerra Mundial. Por tanto, su experiencia bélica se resume al trabajo de artificiero sin conocimientos ni experiencias. Durante ese trabajo causa involuntariamente una herida en la mano a una niña francesa, a la que cura provisionalmene. Este episodio de su vida seguirá presente en su memoria durante mucho tiempo, también después de casarse y de perder a un hijo a causa de unas fiebres. Poco después, trabajando como encargado en unos grandes almacenes, es hecho responsable de la desaparición de una niña de 10 años, a la que sus padres perdieron de vista durante las compras. Despedido, se enrola en un barco de vapor de palas que recorre el Misisipi organizando excursiones con música y baile, con el fin de encontrar información sobre el paradero de la niña, probablemente secuestrada.
A partir de ahí, la novela narra sus aventuras, su trabajo de oficial a bordo del barco, y su relación con los padres y el hermano de la desaparecida, que viajan y trabajan en el mismo navío.
Como de costumbre, Gautreaux nos sumerge con maestría en el mundo de los estados sureños, en su dialecto, sus costumbres y un entorno en el que la civilización no ha conquistado aún todas las parcelas. Las reflexiones de Sam sobre la justicia, la venganza y la familia enmarcan la narración de una historia original y al mismo tiempo universal. Muy recomendable.

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El castillo de arena, Seicho Matsumoto


Seicho Matsumoto es, como la mayoría de los escritores japoneses, poco conocido fuera de su país, a pesar de haber ganado todos los premios relevantes y de ser considerado uno de los principales escritores japoneses de novela negra. La editorial Libros del Asteroide ha publicado recientemente la traducción al español de algunas de sus novelas, escritas en las décadas de los 50, 60 y 70 del siglo pasado.
Un guardavías descubre el cadáver desfigurado de una persona bajo un tren estacionado en una de las estaciones de Tokio. Tanto la identificación del cuerpo como la búsqueda del posible asesino plantean dificultades aparentemente insuperables a la comisaría encargada, y al inspector que dirige las pesquisas, Imanishi. El inspector no de desanima, y no ahorra esfuerzos para seguir cada una de las posibles pistas, comenzando con el acento del Noreste que tenía aparentemente el fallecido, y siguiendo con el entorno de un grupo de jóvenes intelectuales de vanguardia. Como es habitual en las novelas policíacas, las investigaciones se extienden a lo largo de muchas páginas, y no es hasta los últimos párrafos que se descubre la trama completa.
Al igual que sucede otros escritores japoneses, como Murakami o Ogawa, el estilo narrativo es pausado, con abundancia de detalles de las situaciones cotidianas, desde la preparación de la comida hasta los viajes en ferrocarril. Es probable que la traducción del japonés influya en la impresión que dejan las novelas en el lector.
Al igual que el otro libro del autor comentado en este blog, El castillo de arena me ha gustado mucho, sobre todo por el acercamiento que supone a la sociedad japonesa de mediados del siglo pasado, pocos años después del schock que supuso la Segunda Guerra Mundial y la derrota.
La opinión de los demás:
«Un thriller magistral. Merece un hueco en tu estantería junto a Christie, Simenon y P. D. James.» David Williams (Los Angeles Times)
«Matsumoto está considerado el escritor de misterio japonés por excelencia; esta obra demuestra que es un novelista de primera categoría.» Publishers Weekly

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El palacio de la traición, Jason Matthews


Esta novela es una secuela de la novela de espías Gorrión Rojo, protagonizada por la agente encubierta Dominika Egorova y el director de agentes Nate Nash. Después de pasar por la escuela de «gorriones rojos» y de sus primeras misiones como agente, Egorova realiza su misión con máximo riesgo, en especial desde que una fuente americana informa desde el interior de la CIA de determinadas operaciones. Esta fuente, autodenominada Triton, podría llegar a conocer el nombre de Egorova y de otros espías. A esto se suman las intrigas del jefe de la línea de contrainteligencia o KR, y el interés creciente del presidente Putin en una joven que consigue éxitos espectaculares en muy poco tiempo.
Al igual que la primera novela de esta miniserie —lamentablemente, el autor ha fallecido hace poco tiempo—, la novela es muy detallada y en cierto modo creíble, con personajes factibles y muy buena ambientación en ciudades como Moscú, Washington y París.
A diferencia de la primera entrega, esta novela renuncia a descripciones explícitas, pero no así a la violencia. Pienso que es cuestión de tiempo que salga a la pantalla de cine, como ya sucedió con Red Sparrow.
La opinión de los demás:
La emocionante secuela del bestseller ganador del Premio Edgar de Jason Matthews, Gorrión Rojo «brilla con fuerza. Los villanos están ricamente dibujados. Las escenas de acción son mucho más que escalofriantes». NEW YORK TIMES
«Desde los viejos tiempos de la Guerra Fría no había llegado un thriller de espías clásico como Gorrión Rojo. Jason Matthews no fabula; ha vivido esta vida y esta historia, y lo demuestra en cada página. Espionaje de alto nivel, peligro palpitante, sexo, agentes dobles y traiciones. ¿Qué más puede desear cualquier lector?». NELSON DEMILLE

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El fin de la muerte, Liu Cixin


Es difícil reseñar las más de ochocientas páginas de ciencia ficción y acción que contiene este libro, tercer episodio de la trilogía de Liu Cixin. A diferencia de El problema de los tres cuerpos, en cuyas páginas el lector tiene al principio dificultades para orientarse en las coordenadas espaciales y temporales de la narración, y de El bosque oscuro, que lo guía a través de amenazas cósmicas —literalmente— y soluciones apocalípticas, El fin de la muerte sigue una trama más lineal y, al mismo tiempo, de dimensiones inimaginables.
Tengo que dar la razón a Faustino cuando dice que cualquier descripción de la trama se queda corta y puede dirigir la mente del lector en una dirección equivocada, generando spoilers que llevarían a más de uno a desistir de la lectura. Y eso sería un error. Para los amigos de la ciencia-ficción, cada una de las 820 páginas de este libro es un cúmulo de ideas, giros y sugerencias que van incluso más allá de la amenaza latente de un «ataque de bosque oscuro» y el riesgo de una destrucción mutua como línea de defensa frente a un posible atacante.
Si alguien quiere saber qué le falta a la novela, yo le respondería que algo más de profundidad humana en sus personajes. Pongamos por ejemplo a Yun Tianming, un enfermo terminal que acepta ser reducido a un cerebro y ser enviado al espacio para establecer contacto con la civilización de los trisolarianos y negociar un pacto con ellos. O también Luo Ji, el primer «guardián de la espada», es decir, el responsable de activar la destrucción mutua ante un posible ataque. Y sobre todo Cheng Xin, la principal protagonista del tercer libro. Ingeniera aeronáutica, deberá tomar decisiones estratégicas clave para el futuro de la humanidad, renunciando al esperanzador desarrollo de naves capaces de desplazarse a la velocidad de la luz por las huellas que estas pueden dejar en el espacio, llamando la atención de posibles atacantes.
Hay páginas altamence sugestivas, como las transiciones entre mundos de cuatro y tres dimensiones, o la fatal conversión de objetos en materia bidimensional, lo que conlleva la destrucción de planetas completos en pocos minutos. O el viaje a la velocidad de la luz, tanto deseado como indeseado, durante el que el mundo conocido envejece con mucha mayor rapidez. No menos interesante es la estrategia elegida por Yun Tianming para transmitir información sobre los peligros que amenazan a la humanidad en forma de tres fábulas.
En definitiva: recomendable, aunque hay que tener una buena dosis de valor y resiliencia para conservar la atención y llegar al desenlace. Es mejor no ver la serie de Netflix, que va por otro lado, al menos la primera temporada.

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El sol verde, Kent Anderson


La biografía de Kent Anderson se lee como una novela de aventuras. La guerra de Vietnam, trabajo como policía en Portland y en Oakland, el barrio negro de San Francisco, y más adelante escritor. Sus novelas tienen en parte carácter autobiográfico. El sol verde relata su periodo de pruebas como policía de patrulla en Oakland, un barrio violento, en el que noche tras noche tiene que enfrentarse a asesinos, yonkies, matones y policías corruptos, pero en donde encuentra también personas pacíficas que necesitan su ayuda. Convencido de que «a él no puede matarlo nadie», pues ya se despidió de la vida en el campo de batalla de Vietnam, se esfuerza por ayudar a que se imponga la justicia en las misiones que le encomiendan. Esto no gusta a todos, pero «Hanson», como se denomina el protagonista, hace tiempo que ha dejado de querer agradar a cualquiera.
Novela dura, pero no morbosa, con pocos rasgos de humanidad en un mundo despiadado. El síndroma postraumático, el derrotismo y, al mismo tiempo, un sentido infalible de la justicia, acompañan a Hanson por las calles de Oakland, en donde encuentra pocos amigos, entre ellos el adolescente Weegee y su hermana Lybia, con los que entabla una amistad sincera y, en cierto modo, Felix Maxwell, un narcotraficante convencido de que su estilo de vida no puede acabar bien.
Lo que opinan los demás:
«Puede que sea la única persona en Estados Unidos en ostentar dos becas nacionales de escritura creativa y dos Estrellas de Bronce por su servicio en Vietnam.» (Casa del Libro)

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El niño, Fernando Aramburu


La llamada tragedia de Ortuella está todavía en la memoria de muchas personas. El 23 de octubre de 1980, una explosión de gas propano mató a 50 niños y 3 adultos. Un trágico error del encargado de mantenimiento se llevó por delante las vidas de muchos alumnos del colegio de primaria Marcelino Ugalde y sumió en la tristeza y el desconcierto a este pueblo, situado a pocos kilómetros de Bilbao. El autor, Fernando Aramburu, conserva este suceso en su memoria, y ha decidido plasmarlo en una novela. Los protagonistas son los padres de Nuco, uno de los fallecidos en el siniestro, y el abuelo de éste, Nicasio. La narración va alternando la tercera con la primera persona, especialmente en boca de Mariaje, la madre de Nuco, de origen extremeño, sin que ello dificulte la lectura. También aparece como protagonista, con una licencia especial, la narración misma, que explica en letra cursiva algunos detalles y las decisiones tomadas por el autor durante la escritura.
Dejando aparte los aspectos formales, la novela (o «novelita», como apunta la narración personalizada) describe con una objetividad rayana en la crudeza los procesos psicológicos que tienen lugar en la cabeza y los sentimientos de los afectados por el funesto accidente. A diferencia de Nicasio, un personaje entrañable, que cae en una melancolía casi enfermiza y reacciona de un modo muy peculiar, el padre del niño intenta con todos los medios a su alcance conservar o restablecer la «normalidad» familiar, y Mariaje se revela a su manera contra el destino, asumiendo el mando como hizo desde el comienzo del matrimonio.
Una buena novela, que marca un nuevo hito en el desarrollo de este autor.

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Los ojos de Mona, Thomas Schlesser


Se ha comparado esta novela con El mundo de Sofía de Jostein Gaarder. Así como este último introduce al lector en el mundo y la historia de la filosofía, de forma asequible y con un público no limitado a los niños, Schlesser combina la historia de crecimiento de una niña en peligro de perder la vista con algunos hitos de la historia de la pintura y escultura, con especial énfasis en los siglos 19, 20 y 21.
La trama, en pocas palabras: Mona, hija única de Paul y Camille, pierde temporalmente la vista, sin que exista una lesión en el órgano en sí. Tras constatar que la niña posee una agudeza visual extraordinaria, «a la altura de un francotirador de élite», se recomienda un tratamiento psiquiátrico. En paralelo con sesiones de hipnosis, su abuelo Henry la invita a acudir un día a la semana a uno de los tres grandes museos de París para que, en caso de que se produjera una recaída, Mona tuviera en su recuerdo una impresión visual del arte moderno y su modo de ver la realidad. De ese modo, durante todo un año, Mona se va familiarizando con la pintura y la escultura de la mano de su abuelo. Conoce así a Botticelli, da Vinci, Vermeer, Canaletto, Goya, Caspar David Friedrich y Picasso, entre otros, así como a artistas de la vanguardia de finales del siglo 20 y el comienzo del 21, como Mondrian, Hans Hartung, Marina Abramovic o Christian Boltanski. En cada visita, Mona va aprendiendo a «ver» y a «sentir» el arte, al tiempo que va explorando las causas de su ceguera temporal, que se expresa en varias recaídas.
La obra es muy extensa, y abarca obras de arte muy diversas, por lo que exige un cierto grado de compromiso por parte del lector, que puede limitarse a seguir la trama echando un vistazo breve a las obras mencionadas, o intentar adentrarse personalmente en las pinturas y esculturas y sus autores. Algunos críticos subrayan la falta de calidad literaria de la novela —la prosa es sencilla, y la narración no logra mantener la tensión dramática de la enfermedad de Mona— o la reducción de la historia de la pintura a pocas obras, necesaria para conservar una cierta unidad narrativa. De todos modos, me parece una introducción excelente en el mundo del arte, al menos para algunos niños o adolescentes. Si no se tiene la suerte de vivir en París, es posible buscar alternativas en otros museos como acompañamiento a la lectura.
Muy recomendable para un público escogido.

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Todo lo que vale, Tim Gautreaux


Nueva colección de relatos breves de Tim Gautreaux, versión algo reducida del original inglés. Como de costumbre, este escritor de etnia cajún —se trata de canadienses de habla francesa que fueron expulsados de varias provincias, como Nueva Escocia, a comienzos del siglo XX, y se afincaron en Luisiana, conservando su idioma— nos deleita con narraciones muy diversas en torno a la gente de los alrededores de Nueva Orleans, con sus pantanos, sus ríos y sus canales.
Cabe preguntarse qué hace tan atractivos estos relatos. Quizá sea la capacidad de Gautreaux de resumir una trama, o una vida completa, en pocas páginas, limitando la narración a lo necesario para crear personajes creíbles y entrañables. Por ejemplo, una anciana que, mientras prepara la comida, es asaltada en su casa por un expresidiario de mote Big Blade, y continúa con sus tareas invitándole a comer mientras le explica que no tiene nada de valor. O un afinador de pianos que consigue que una mujer de carácter misógino comience a tocar y cantar en bares y restaurantes. O un vendedor de cámaras fotográficas que compra una rolleiflex usada y se encuentra con un carrete expuesto sin revelar, y decide seguir la pista de las personas inmortalizadas en el negativo.
Puedo recomendar sin reparos todas las obras de este autor.

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