Libros

Después del éxito logrado por sus novelas policíacas (del género «negro sadista» según algunos críticos) centradas en la inspectora Elena Blanco y su Brigada de Análisis de Casos, el colectivo de tres autores Jorge Díaz, Agustín Martínez y Antonio Mercero presentó un manuscrito a la convocatoria de la Editorial Planeta. Ganaron el premio y se vieron obligados a desvelar la identidad del autor o, en este caso, de los autores. El resto, el éxito, es historia.
El salto de las novelas ambientadas en el Madrid de nuestros días al escenario del año 1834 tiene mucho mérito. Nos encontramos en verano de 1984, en plenas guerras carlistas, con una reina Isabel confinada en la Granja y una epidemia de cólera que supera claramente los conocimientos y los recursos de la población y los médicos de muchas ciudades europeas. Madrid era una ciudad encerrada en una muralla provisional, que limitaba su crecimiento y daba origen a un grupo de aldeas de parias sin esperanza ni ley por fuera de la verja. La guerra se traducía en un clima de sospechas e intrigas, pues los carlistas tenían gran influencia en determinados círculos y, al menos eso se dice, el apoyo de la iglesia.
En medio de este clima crispado aparecen varias niñas asesinadas brutalmente. La policía no está en condiciones de investigar los casos, lo que lleva a Diego, un joven y mujeriego periodista, a seguir las pistas que encuentra, descuidando los artículos sobre la epidemia y los prohombres que cayeron bajo su fatal influencia. Julia, una niña de unos 14 años, curtida por la vida que lleva en los arrabales, entra a robar a casa de un fallecido de cólera y encuentra un misterioso anillo, con un símbolo formado por dos martillos cruzados. El robo es interrumpido por la irrupción de un gigante, que persigue con persistencia a Julia, la cual no se puede imaginar a qué se debe este empeño. Diego, Julia y Donoso, un policía medio retirado amigo de Diego, emprenden una investigación con consecuencias funestas para muchos de los implicados.
Las descripciones violentas son desagradables. No obstante, el libro se lee (o se escucha, como en mi caso) con interés, y la trama se va acelerando hasta un final apoteósico.
Como es habitual en los libros de este colectivo de autores, la ambientación es muy buena, los diálogos quizá demasiado «cultos» y homogéneos para una novela con estas pretensiones y el lenguaje sencillo, sin excesivos arcaísmos. Me han gustado mucho las descripciones de las calles y los ambientes del Madrid isabelino y de la picaresca que seguía rigiendo la supervivencia de las capas sociales más bajas. El cuadro que presenta de la sociedad española y madrileña es desolador. No se encuentran en sus páginas buenas personas. Los que parecen buenos revelan su verdadera cara con el tiempo, y la «conversión» de algunos de los protagonistas no les sirve de mucho.
De todos modos, no cabe duda que estos escritores conocen su oficio. Podemos esperar la puesta en escena, probablemente en forma de serie debido a la longitud de una trama que vive en parte de los tiempos y los giros.

Una vez que el lector se ha costumbrado al «universo Carmen Mola», a la ultraviolencia radical de sus novelas y al ritmo que los hechos, los delitos y el trabajo de la Brigada de Análisis de Casos imprimen a la narración — que incluye la dosis acertada de entorno, descripciones geográficas y elementos secundarios para añadir novedad sin perjuicio de la trama principal —, puede concentrarse en los intentos de los policías de solucionar el caso, de defenderse y defender a sus compañeros y de superar los shocks emocionales que suponen los asesinatos y su brutalidad.
En «La nena» encontramos a la BAC trabajando sin Elena, que se dedica actualmente a tareas benéficas con su madre Isabel. Una de las policías más carismáticas, Chesca, ha asumido provisionalmente el puesto de coordinadora y debería encargarse de introducir a un nuevo miembro, Reyes Rentero, la original sobrina del Comisario con ambiciones políticas que ya conocemos de las otras novelas. Pero el día en que debería hacerlo, después de asistir a una vista en el juzgado para el juicio a que ha llevado una investigación con éxito, Chesca no aparece. No contesta al teléfono, no está en su casa, y su moto aparece tirada junto a un campamento de rumanos. En capítulos paralelos se narran otros hechos, incluyendo el secuestro de Chesca y la vida en una siniestra granja de cerdos de la provincia de Cuenca. A medida que avanza la investigación, la figura de Chesca adquiere matices que no esperábamos después de las dos primeras entregas de esta saga.
Como ya he comentado en este blog, la violencia de carácter patológico es uno de los rasgos característicos de este colectivo de autores del «género negro sádico». Puede resultar desagradable, en función de la sensibilidad del lector. En cualquier caso, no es un aspecto casual, sino integrante de un estilo literario que, al menos así lo reflejan las cifras de ventas en todo el mundo, tiene numerosos adeptos.
El dominio del oficio por parte de los autores es patente. Otros criterios que suelo aplicar a la hora de considerar una novela recomendable o no, como la calidad literaria, la profundidad de los personajes, los valores que pueda encerrar y el regusto que deja en el lector, son más cuestionables.
La credibilidad de la trama y los personajes, con ciertas restricciones, la lograda ambientación en la España actual y el personaje de Elena Blanco, el más carismático de la serie, hace que la novela se lea con soltura e incluso con gusto, si se logra mantener la distancia debida con respecto a la narración. El lenguaje sencillo, podría decirse incluso que llano, con excepción quizá de las canciones que interpreta o simplemente entona la inspectora, facilita ese desapego de lo narrado, necesario a la hora de convivir con una brutalidad más implícita que explícita, y que en la adaptación televisiva de la serie resulta aún más chocante.

El «fenómeno Carmen Mola», como ya se llama en los círculos literarios, ha alcanzado un éxito inesperado, que no parece que vaya a tener fin por el momento. La serie de La novia gitana, luego La bestia, que mereció el premio Planeta, su secuela El infierno y otras novelas han tenido un impacto notable en la crítica y en las ventas. Era evidente que pronto aparecerían películas o series televisivas: la identidad y la procedencia de los autores, guionistas profesionales, lo avala. Todavía no he visto ninguna de estas adaptaciones.
Algunos críticos han encuadrado estas novelas en un nuevo género, que ellos llaman «negro sádico» por la violencia, a veces extrema, que incluyen. Al leer estas frases he recordado a algunas novelas de Pierre Lemaitre con el comisario Verhoeven como protagonista, o la saga pucelana de Pérez Gellida, por no citar más que a dos. Se puede discutir sobre la dosis de violencia que puede procesar un lector más o menos sensible, igual que se puede hablar de la dosis de sexo que puede contener una novela sin que se la deba considerar pornográfica. Ambos temas son importantes. Los expertos en literatura saben que ambos aspectos, tanto la violencia como las descripciones sexuales, pueden utilizarse como medio de manipulación. Autores tan relevantes y controvertidos como Berthold Brecht lo dejaron escrito así en sus notas para la representación escénica.
También se echa en cara a los autores del colectivo «Carmen Mola» que sus libros adolecen de escasa calidad. Que se evitan complicaciones en el estilo y en la trama en pro de una narración lineal y rápida. Que sus libros tienen una clara orientación visual. Que falta unidad en el estilo, pues son tres plumas las que trabajan. Todos estos argumentos son serios, y no soy yo quién para confirmarlos o rebatirlos. Lo que es un hecho es que las novelas se leen con agilidad.
El infierno comienza en Madrid en la época de los motines y las intrigas de Prim para echar de España y del trono a Isabel II. Una joven corista de un teatro de variedades, Leonor, se ve involucrada sin quererlo en una refriega callejera en la que participa un estudiante de Medicina, Mauro, y llega a matar a un soldado de la Reina.
Ambos se ven obligados a abandonar el país, y llegan a Cuba, en condiciones muy distintas, donde se ven involucrados en luchas políticas y en tramas criminales de diverso tipo.
Llama la atención que los diálogos son demasiado «uniformes» y quizá demasiado «modernos». No tengo claro que las personas de finales del siglo XIX pensaran y hablaran como lo hacen los personajes de este relato. De todos modos, no me parece una mala novela.

La opinión de los demás

EL NUEVO Y BRUTAL THRILLER DE CARMEN MOLA QUE MÁS DE 2 MILLONES DE LECTORES ESTÁN ESPERANDO. (Casa del libro)