La segunda parte de esta novela de Murakami prosigue la l\u00ednea de la primera y de la narrativa de Murakami en general. El narrador y protagonista contin\u00faa con su cuadro y aprende lentamente a moverse en el entorno de irrealidad en que le ha situado el cuadro que ha encontrado en el desv\u00e1n. Su enigm\u00e1tico vecino, la ni\u00f1a Marie y su t\u00eda, su amigo Masahiko y su (todav\u00eda) mujer Yuzu forman parte de una aventura por un mundo paralelo en la que, de alg\u00fan modo, el protagonista se tiene que reinventar.
\nUna vez que uno ha aceptado las reglas del juego de Murakami, en las que vale todo lo que \u00e9l defina \u2014est\u00e1 en su derecho, pues en definitiva, es el autor del libro\u2014, se disfruta del peculiar estilo de narrativa lineal de Murakami, con sus descripciones detalladas y as\u00e9pticas de asuntos cotidianos. Un tema aparte es, creo que hay que mencionarlo, el papel que asume la vida sexual de sus personajes en las narraciones.
\nA los temas recurrentes de otros libros de Murakami, como la m\u00fasica, la geograf\u00eda de Jap\u00f3n y la comida japonesa, se suma en este libro como tema dominante el trabajo de un pintor retratista. As\u00ed como el cuadro \u00abLa muerte del comendador\u00bb desborda los lindes del lienzo e irrumpe en la vida de su observador, tambi\u00e9n los retratos del protagonista desarrollan una vida propia, hasta tal punto que el pintor se siente obligado a no terminar el cuadro de Marie para evitar da\u00f1os mayores.
\nEn definitiva, una novela t\u00edpica de Murakami, que tampoco contribuir\u00e1 a que le den por fin el merecido Premio Nobel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La segunda parte de esta novela de Murakami prosigue la l\u00ednea de la primera y de la narrativa de Murakami en general. El narrador y protagonista contin\u00faa con su cuadro y aprende lentamente a moverse en el entorno de irrealidad … Sigue leyendo